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专访书法家胡立民:书以载道 承古开今
2013-12-23 09:21:52   来源:   评论:0 点击:

  胡立民先生从艺三十余载,碑帖兼容,初学唐人,后上溯魏晋、秦汉,于宋明清及现当代大师亦广泛涉猎,融会贯通,真、草、篆、隶皆精,尤以魏碑楷书见长,自成秀雅古朴之风貌。  图为在胡立民新书首发式上,
  胡立民先生从艺三十余载,碑帖兼容,初学唐人,后上溯魏晋、秦汉,于宋明清及现当代大师亦广泛涉猎,融会贯通,真、草、篆、隶皆精,尤以魏碑楷书见长,自成秀雅古朴之风貌。

图为在胡立民新书首发式上,胡立民教授与恩师旭宇先生合影留念

 
  图为在胡立民新书首发式上,胡立民教授与恩师旭宇先生合影留念
 
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  初次领略胡立民先生的书法面貌,是2013年9月在“驻华使馆外交官茶座中国书法艺术鉴赏活动”的时候。那大幅的行草中堂,笔墨淋漓,激情流荡;那小幅的手札、小品,闲雅精致,沉着洒脱。
 
  学艺:“只有深入临帖,才知古人的伟大。”
 
  入选国展并获奖,对于许多书法创作者来讲,不妨是一种成功,但胡立民说自己不敢满足。他说,感觉自己的笔画过于细长,欠丰满、敦厚,像耍大枪,排列也多以平行出现,仍需要努力改变。不断学习、不断否定自己就是求己的开始。
 
  后来,胡立民就把欧阳询的《化度寺》作为他吸收营养的来源,特别是《化度寺》中横画排列角度由斜到平、由平到斜的变化,使字内空间的调节非常丰富,字外又不失于平正,笔画粗细的搭配,用笔节奏的控制等,是他对《化度寺》体会最深的几个方面。胡立民说:“应该说,是欧字给我打下了正书基础,算是个"根"吧。”
 
  胡立民认为,学书是有阶段性的。他举了自己理解虞世南写的碑帖—《孔子庙堂》的例子,他说刚开始自己看不出它的好,但随着鉴赏能力的提高,他渐渐能体会到该帖纯静、恬淡而温润的气息了。从这一事中,他感悟到,书法创作笔画的自然、结构的平和完全是创作时心态的驱使,并非平日积累的再重复,而是再加工、再创作。临帖是学书最基本的手段,体会帖里作者书写的心境则是要旨。
 
  “只有深入临帖,才知古人的伟大,只有创作作品才觉我们对古人理解的浅薄。”胡立民告诉中国经济网记者。
 
  工夫更多地表现在方法、领悟、理解和智慧上。从技法上讲,胡立民书法的前期有效的积累是很扎实的。胡立民回忆说,“当我发现欧阳询的《皇甫诞碑》,其中那种洒脱、险劲、聚散所表现出来的大气和神采立刻把我吸引住了,知此帖乃医我字病良方也。于是我投入到了《皇甫诞碑》的临习,找其规律,发现特点,有的放矢地抓自己要的东西,特别是找出具有代表性的字,放开胆子把字写大、写散,大横大捺放出去写。还有的字需要写小、写紧,对大字加以修饰、补充。这样,经过上下字险绝、欹侧、方正的搭配,便出现了曲线的和谐美。我大胆把它用进创作中,字的结构开张而有变化了。之后的一个阶段,我写字虽不纯是"欧味",但仍然保留着当时在《皇甫诞碑》中体会到的那几点。”
 
  由此可见,胡立民在上述法帖上所下的临写功夫是令人惊叹的!他现在的楷书从结构、笔法上又有了自己的独特追求。这里不能不谈到他对碑的追求和借鉴。他将魏碑的自然、质朴、行拙、灵动、活力等元素皆有机结合在一起了,并在隐约中融合了欧字的灵魂,感到大拙浮显大巧,给人以一种古朴传统,赏心悦目的感觉。数百遍的通临和分析比较,使他逐步掌握了古人的笔法和结构。既造就了手上的功夫,也提升了自己的心境和眼力。
 
  正因为有了这样的一番磨砺和积累,胡立民笔下的楷书和行草就有了非凡的气象,能将洗练、畅达、雄肆、宏逸、古朴、沉着、豪放等多种因素集于一体,而且又能使每件作品之间尽可能